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【北京鳳凰2016春季拍賣】——元代宮廷之美

宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品
預展時間：6月1日至5日
預展地點：全國農業展覽館
拍賣時間：6月6日（星期一）20:30
拍賣地點：北京四季酒店A廳

LOT 7496
元 青花纏枝花卉罐
H 22 cm. W 25.5 cm.
RMB: 3,500,000 － 5,500,000

　　此件罐直口，豐肩，鼓腹漸收，接胎痕跡較為明顯，圈足砂底粘有釉斑。通體內外施掛白釉，青花發色深沉，帶大片黑色斑點。頸上繪纏枝梔子花，足部一周仰蓮紋，腹部主題紋樣為纏枝牡丹。近足部以一圈蓮瓣紋饒體。其中，腹部所繪纏枝牡丹紋飾；牡丹花形有四種，花瓣盛開、初開之分開多瓣者，團狀的初開，和花背者。紋飾中花瓣皆采取陰刻勾勒成形、青花涂繪之工序，即是繪畫牡丹之前先以針狀工具先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然后涂繪暈染而成，青料聚積于勾線之內濃重深沉，因此，燒成之后取得強烈的立體效果，姿態各異，仰覆相映，飽滿艷麗，屬于元代典型紋飾。 此罐時代工藝特征鮮明，腹部內外所見接胎痕明顯，內腹壁斑駁粗獷，可見一道道極不規則的慢輪修坯痕，此為元青花獨特的成型工藝所致，并且有部分釉漿罩掛于胎上，流淌然。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮瓷器釉色。底部澀胎，部分泛瓦紅色，留有明顯的墊燒粘結高嶺尾砂的痕跡，另有多處青花紋飾出現漫散跡象，尤其以肩部纏枝蓮紋最為明顯，為元青花裝燒工藝的重要特征。本品青花發色濃研幽菁，較之其它例如戴維德爵士典藏至正十一年銘象耳瓶的顏色要深邃，在土耳其皇宮、伊朗阿迪比爾神廟的元青花藏品中不乏相同之例，因此學術界視此類器皿為標淮型元青花的早期作品，即在蒙元朝廷與伊利汗國交流最密切的時期燒造的作品。

▲元 青花纏枝花卉罐底部

元青花瓷器最初燒造多應波斯地區（西亞伊利汗國）王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風格，往往以器形巨碩雄健著稱，其中大罐一類堪稱代表。本品的青花與紋飾制作工藝方面頗具自身特色，展現元青花豐富多彩的另一面。元青花發色因沽料提純加工工藝與燒成氣氛的不同從而展現出多重風格，另外，青花紋飾涂繪以前存在不同的工序，舉凡所見濃重型元青花瓷器當中典型的牡丹紋飾皆采取陰刻勾勒成形、青花涂繪之工序，即是繪畫牡丹之前先以針狀工具先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然后涂繪暈染而成，青料聚積于勾線之內濃重深沉，燒成之后取得強烈的三維效果，但以本品為代表的淡雅型元青花瓷器則是直接以青花繪畫，青花發色研麗卻不濃重如墨，由此可見選擇何種類型的沽料裝飾，在繪畫以前工匠已經有清晰的決定。

元 青花纏枝牡丹紋罐上海博物館藏

　　目前存世所見與本品同類的青花纏枝牡丹紋大罐總數不過十幾例，例如北京故宮博物院藏“元 青花纏枝牡丹紋罐”、上海博物館藏“元 青花纏枝牡丹紋罐”。牡丹紋是元代青花瓷器的經典紋飾之一，元代牡丹紋飾以枝葉，花型飽滿、充盈著稱；無論運用在任何元代藝術品之中，此紋飾皆最為常見者，且風格明顯、統一。

LOT 7497
元 青花云龍紋罐
H 27.8 cm.
RMB: 5,000,000 － 8,000,000
備注：英國收藏家約翰·普倫舊藏

▲英國收藏家約翰·普倫

　　此件罐唇口，短直頸，溜肩，鼓腹，通體以青花裝飾，頸部一周繪製卷草紋，為元青花經典的邊飾，肩頸、與近足處皆繪弦紋，馀下皆留白，突出腹部為主題紋飾。腹部通體繪云龍紋，龍昂首露齒，身材飄逸靈動，矯健曲身，極具神采；龍為四爪，為元代青花龍紋標淮製式；龍身周圍繪製火焰狀祥云朵朵，烘托龍之蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠研麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤。胎體較多數元代青花罐較薄，且留白空間大，應為元代內府宮廷用器，明顯區別于對于中亞之外銷作品，故此推斷本品為存世元代青花瓷器中極為罕見一例，且龍繪四爪，甚是稀有。

▲元 青花云龍紋罐局部

元 青花云龍紋罐鎮江市博物館藏

　　本品頸部裝飾的串枝花紋，與北京故宮所藏的元代青花牡丹雙龍紋罐有異曲同工之妙，著錄于《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（上）》，2000 年，上海科學技術出版社，第5 頁。其龍尾描繪尤為隆重，作魚尾火焰形，此裝飾手法只見于元代青花紋飾中，與震旦博物館所藏元青花龍紋大罐寫法完全一致，著錄于《元青花瓷鑒賞》，震旦博物館，第126 頁。此罐另一些紋飾，如火珠、云紋、海浪等，均一絲不茍，搭配主體龍紋，充分促成了綠葉紅花的整體效果。有其獨特的藝術表現力和變化性。本品腹部主題紋中，其龍紋、龍鱗繪製方式與英國倫敦大維德爵士所藏至正十一年銘大瓶一對如出一轍，應為同時期工匠所為，方見品級之高。多數元代龍紋瓷，龍鱗繪畫皆為交錯網狀畫法，而本品不同于前者，則是由細筆勾繪致密鱗片輪廓，其中再加以平涂畫法而成，可見繪畫者用心至深和技法高超。而且本品在整體紋飾布局方面頗見特色，常見此式的腹部會分別繪飾多層圖案，而本品則繪製空間淡雅，整腹部空間只繪畫整云龍紋圖，較館藏與私人收藏之元青花作品區別較大。元代青花瓷器上龍紋多是頭部較小，角如丫枝、雙目圓瞪、長鼻。英國大維德基金一對著名“至正型”青花瓶，製于1351 年，所繪龍紋與此最為相近，著錄于《PercivalDavid Foundation of Chinese Art》，蘇玫瑰，1989 年，頁67，圖版55。另一例龍紋繪製與本品一致者，唯不同為裝飾海浪及八寶紋樣，售于香港蘇富比，2000 年5 月2 日，編號650。英國收藏家約翰·普倫，1915 年出生于英國約克郡，曾經獲得劍橋大學國王學院的獎學金。劍橋大學畢業后，普倫于1937 年進入倫敦著名的醫學院圣托馬斯醫院就職。1980 年已是英國著名的高級外科醫生，并引領學術數十年，整整一代年輕醫生因他的教學而受益。工作之馀，普倫醫生極為愛好收藏中國古典陶瓷。他的收藏涵蓋從元代一直到清代中期，一生共收藏三百馀件中國陶瓷精品，其中，便以青花瓷器為其主要入藏品種，倍加珍視；此批藏品皆于20 世紀50 至70 年代，從倫敦幾大重要古董商處購得。當時，眾多英國收藏家喜好以中國的青花瓷器陳列裝飾居室。在英國古典貴族文化的傳統教導下，使他們視中國的製瓷工匠為偉大的藝術家，奉承中國瓷器為高貴典雅的世界藝術珍寶，典藏至今。

元 至正十一年 銘青花云龍紋象耳瓶英國大維德基金會藏